一套連續電視劇包括著硬線和軟線，硬線指的是故事線，或可看作事業線，如果是一套警匪片，警察查案捉賊就是硬線；軟線就是感情線，包括親情友情朋友感情。 例如在【富貴門】裡，銀行業務的劇情是硬線，羅嘉良和袁永儀之間的感情是軟線，通常兩條線會互相交錯，互相影響。舉個例，羅嘉良在銀行決策錯誤，袁在工作上怎樣為他補鑊是硬線，二人發生衝突，導致感情上亦出現裂痕，甚至有第三者出現將袁搶走（先旨聲明，這不是真實劇情），這就是軟線。 一套有追看性的劇集，軟線和硬線不斷交織，互相影響。整套劇方可有效地發展，也讓有人有環環緊扣的感覺。 華人地方的劇集多以軟硬線並進，但外國的，特別是職業為包裝的就可能專注寫硬線，好似ER，west ring，只是當中加一兩場感情戲作點綴，而不會發展成一條線。原因大慨是因為看外國的劇集的觀眾是比較集中的，例如看west ring是中年男人，看allen mcbeal的是ol，所以劇作就專攻某一類的情節，而香港的劇集就不可能只瞄準某個觀眾群，因為香港太細，除了師奶外基本上任何一個觀眾層（而且會看電視為主要娛樂的）都不夠大，所以香港的劇集一定會有倫理關係及愛情線以吸引師奶們看。 有些人不停話香港的劇作來來去去都是通俗劇，不思長進，其實因為香港的劇集的目標觀眾是師奶，電視台按這班人的口味提供這類商品是無可口非，這會造成惡性循環，越是提供倫理劇，就越多其他層面的觀眾流失，而看劇集的就只有師奶，電視台就只會提供這類商品。 香港的電影也一樣，香港電影的目標觀眾是國內的同胞，所以電影口味只會遷就他們，香港的觀眾可以鬧，但無權擇，因為香港的電影工作者一早已放棄了香港的觀眾…… 噢！完全離題了……
對人-父母
我們怎樣對別人才對呢？ 如果有人對你好，你就對他好，如果他對你差，你就對他差吧。但如果對你差的是父母，你也對他們差嗎？請看看他的故事。 他恨她的母親。 他發誓，將來一定不會給母親好日子過。 他不似一般人，為對抗母親而自甘墮落，他發奮讀書，進一流的大學，入銀行做管理階層，他相信，只要自己有實力，報仇的日子一定會來臨，因為無人可以敵得過時間，當母親年華老去，連父親和她朋友都相繼死去時，母親就會感到孤獨，世上無一個老人家可以抵抗孤獨的，到時母親以為有個出眾的兒子可以倚靠時，就恨恨的送她一腳，將她摔得老遠，她只能哀求自己，到時才慢慢蹂躪這個死老太婆。 很可怖吧，但請看看故事的上半部。 當他一出世時，兩歲的姊姊就過身了，母親為紀念姊姊，將兒子的名字改成和姊姊一樣，而且刻意將他打扮成女孩子一樣，他因為年幼，也不覺得怎樣，但到了小學去旅行時，他就慘了，他被同學取笑娘娘腔，他很不開心，回到家將身上的衣物都掉了去垃圾桶，喊道以後不要做女仔，母親一聽，大發雷霆，將他所有的衣物掉了，更將赤裸上身的他推出門口，從此，他恨他的母親。 看到他怎樣對母親，很多人都覺得他的確很差，是一個衰人，但再看完他的過去，就會有種原來他也有他的理由，甚至會有點同情他。但有人會覺得，無論母親怎對他，他也不致於害母親，只要不管她就可以了，但若母親死纏難打，甚至去到他公司問他攞錢，大吵大鬧時他又可以怎樣？ 如果你是他，你又會怎樣？父母對你差，你也會對父母差嗎？
切入點
最近看了一套日劇叫《義俠看護》（任俠），係草彅剛裸跑後的新作，本來以無聊一看的心態去睇，怎知一看之下，乖乖不得了。 簡單講，草就是一個黑社會人物，被大佬叫到老人院做看護，中間遇到不同的老人和老人問題，看他怎樣解決或呈現出來。其中一集講一個獨身的女子怎樣照顧她媽媽，媽媽每每為了雞毛蒜皮找女兒，女兒因此要放棄社交，沒有朋友，沒有情人，甚至連工作都掉了，女子因為抵受不住壓力而自尋短見，想和媽媽同歸於盡，當然最後草及時阻止，並開解到媽媽要懂得放手，而女子亦重新振作。 其實整個故事結構是和劇情都是中規中矩，沒有甚麼的大突破，最吸引我的是切入點。 故事環繞老人問題，是一個很容易做得很沈悶的主題。但編劇用了一個有趣的切入點去解決這個問題，就是草彅剛-是一個被派來做看護的黑社會-與這些老人周旋。 如果用一般所謂熱血的青年面對老人，很快就會做得陳腔濫調，偏偏草有著一般黑社有人物的特質，默不作聲，不理人感受，常埋怨老人家煩之類，試想像這類黑社會，要他不騙老人家的錢已經算萬幸，現在還要他幫這些老人家？對，這就是全劇最有趣的地方，他這個爛人怎會幫助老人家呢？ 第一集，有個老人家誤意為草是自己的兒子，拿錢給草使用。作為黑道的草當然照使不誤，後來更主動問老人家要錢來喝酒，我看到這裡已經覺得草這個人物確實是個仆街，因為老人家為了有錢給草，更拿刀去便利店，精神出現問題。 眾人知道老人家出事後四圍搜找老人家的蹤影，草作為最後一個見到老人家的人當然都要去找她。老人家混混愕愕，更與小混混起衝突，這時剛巧經過，草有感負於老人家，終於忍不住幫了老人家而小混混打，草為了不揭穿自己的身份而任人魚肉，看到這裡，你看到草這個人很立體，由一個應該不會幫老人家的人，怎樣慢慢過度變成一個可以為老人家而放棄黑道尊嚴，很感人。 這就是很好看的一個切入點－黑道中人在老人院－爛撻撻的人解決老人問題，和老人家產生感情。 如果了解這劇的視點，就會發覺基本上沒有一個題材是不能講的，就算更沈悶的題材都可以用一個新的視點去講。如果當年的《阿嫂》，更清晰用劉心悠－一個無知天真的少女－的視點去介入黑社會的話，成件事可能有天翻地覆的不同。 (順帶一提,主題音樂超正,每次聽到都有血脈沸騰的感覺!)
中庸之道和化學的Equilibrium
如果我無記錯的話，中庸之道指的是做事不要過份，做甚麼，吃甚麼都本著適度為原則。但甚麼才算適度呢？從來都唔會知。但我覺得這和西方的化學有異曲同工之妙。 中六時讀化學，有一課叫Equilibrium，即係物質進行化學作用之後並不會完全轉化，打個譬喻，當糖加落水時，兩者加埋就會變成糖水，Sugar + water= syrup, 其實有些syrup 亦會變番 sugar 和water，只不過糖加水的比例會比糖水的小，兩者之間不斷轉變，直至達到一個平衡狀態，所以他們的方程式會係 Sugar + water ↔ syrup，而且有比例的，假設是2比8，即是一公升的液體裡，有二百毫升是糖加水，八百毫升是糖水。不同的物質有不同的比例。(希望大家明白…) 人與人之間亦是類似在兩者平衡之中建立關係，以男女關係為例，男方和女方會向對方爭取一些東西，中間會不斷嗌交，罵戰，即是物質轉化中，如果他們沒有分手的話，就會達到一個平衡狀態，但這種狀能是有一個比例值，即係糖加水中的2比8那個數值，女付出8和男付出2就能達到平衡的狀態。很像很深奧，其實只要想想自己和情人的關係就清楚。 如果有外來的東西加入來，中間的比例值就會有變化，直到達至平衡狀態為止。 有些人可以而不用付出但另一方付出所有也能達到平衡的，很像是金屬的化學反應，這可稱為無機反應。不過大部分人的關係都是有機反應(organic reaction)，因為都話到明係無機，人又點會花時間呢，很快就會分手啦。 中國的傳統智慧和西方的科學有很多異曲同工之妙，下次organic會再講。(哦!又一個爛gag)
人物與情節
一套以人物為中心的戲叫Low Profile，若以情節為中心的則叫High Profile，點解叫low 和high profile？聽聞以情節為中心的戲會比人物為中心的戲較好的票房，所以叫就叫high囉。但甚麼才叫人物中心和情節中心呢？ 舉個例，《女人四十》，《金雞》就是人物中心，整套戲都是以描寫主角為重心，她的要求是甚麼，她怎樣去解決困難，她的心理狀態是整套戲的重心，情節發展是其次。另外一類則是以劇情為主導，人物都在其次，例如《無間道》，《謀殺犯》等等，甚至人物會被扭曲去遷就故事發展，譬如《無間道》內，劉德華想做回警察的想法留於表面，他要殺韓琛的動機亦過於簡單，故事只是交代了，沒有呈現。 當然人物和故事不是互相衝突，好的劇本可以將兩者融為一體，既可以刻劃出動人的人性，又可寫出令人拍案叫絕的故事，例如《大隻佬》，《的士司機》。羅拔狄尼路所演的司機，是一個退役的軍人，但完全適應不到大城市的生活，與人相處出現問題，其中一場是他竟帶心儀的女仔去睇三級片，刻劃出他是一個喪失社會功能的人，亦埋伏了之後想殺總統候選人的劇情，而中間穿插了茱迪做雛妓一部份，為結局打了底。故事跟著人物走，人物故之然深刻，故事亦曉有深意，兩者相輔相成。 怎樣寫到一個人物和故事都互相交融的作品呢？通常都是以人物為切入點，究竟你想寫一個怎樣的人物，當想清楚了人物之後，他的須要，他會怎樣做，你都可以想像得到，然後劇情就會產生。當然，想了故事先都可以，但小心角色為了服務劇情而變得不似人形。
事旦男 長毛
無綫新聞記者最近就慘了，因為出外採訪，可能會受到最近知名度甚高的事旦男騷擾，他高舉「無錢新聞，事事旦旦」的紙牌，在無綫的新聞鏡頭下掩攘，有點令人啼笑皆非，亦令無綫的其中一位記者因而落淚。 盧愛玲（一位資深記者）認為他不須要那麼做，如果他不認同無綫的編採，可以有很多的渠道讓他投訴。他這樣做會干擾記者採訪，影響記者工作，到最尾受害的會是廣大市民。 我作為廣大市民的一份子，暫時未感受到害處，而且如果事旦男的舉動真的可以影響到無綫的話，更樂得其成，不過這可能性近乎零。如果一個會接納意見，態度開放的機構會從善如流的話，就不會對六四的新聞自我審查了。 而事旦男的事件令我想起在立法會中的長毛，因為立法會的制度，政府根本不需理議員說甚麼（當然是民主派），只要話佢地聽到喇，講一些千篇一律的陳腔濫調就可以耍走他們的訴求，正等如事旦男在正式的渠道去投訴的話，根本就不會有人（或機構）去理，一切意見接受，態度照舊。所以長毛在議事庭內所作所為，和事旦男是同出一轍，就是反抗這種疆化的制度，用最直接的方法去表達不滿。最後他們的意見都會被忽略，但起碼在有人知的情況地下話你聽「我唔妥你」。 當你在所謂正常的渠道表達意見，就算這意見多麼的鏗鏘有力，擲地有聲，最後只會被消磨，在不知不覺下被棄置在堆田區中化為渣滓。因此，一些雖然最後都同樣無結果底下所做出的反抗，反而是唯一可做的。不是嗎?
劇情發展
之前有點要務在身，所以停了成個星期無寫過住何嘢，不過都唔緊要，因為都無咩人睇。角色和角色之間要故事發展，可以透過事件和關係去推。簡單講，如果係一套父子戲，用事件去推展的話，他們之間就會不斷突如其來發生一些事。哈，好似講咗等於無講，其實意思係編劇要不斷想一些事件給他們發生，例如仔不小心打破了父親的花樽，仔要瞞著父去做補救。但當仔補救其間，意外發現花樽原來係父的偷情證據，那麼仔要怎樣處理成件事，最後父發現花樽是仔打爛，要興師問罪，那麼仔要督爆老豆偷情，定係死忍，如果督爆，阿媽就會發癲，甚至會鬧離婚，死忍的話，面子也放不過自己。另一方面，如果是用關係推的話，他們之間就會有一些性格令他們起了不能解決的衝突，例如父是一個婆婆媽媽的人，但仔係一個火爆的人，於是二人之間無論發生咩事都會發生衝突。就算是食早餐都可以有戲發生。通常由關係推的戲是比較好看，因為關係推的戲不易犯駁，而且是由角色出發，觀眾容易代入。相反，如果由事件推的話，編劇就要不斷要生一些事出來令他們起衝突，有時會搵戲來做，而且不斷砌事件，會令戲變得支離破碎。要度電視劇，由於要寫的故事比較長，所一定要先想好角色的關係，從基本的性格上令他們起衝突，那麼寫的時候會比較易。相反，寫電影或舞台劇自由度會大很多，因為整套戲可以圍著一件事件去寫。
一場分手戲
這是篇係兩三年前伸請做編劇時所寫的一場戲，雖然寫得不太好，節奏不太流暢，也有點重複，用字也不準，不過都幾有趣，所以給大家看一看。 老人與少女 一個頗為富裕家庭的大廳，有一個老翁坐在沙發，陽光從窗外照進，老翁往窗外一望，一面愁容。門鈴響，老人似未發覺，隔了一會有一少女用鎖匙開門，老翁終發覺，展露笑容。 老：你來了，坐坐坐。 女：我來，只是坐一會就走。 老：哈哈，坐一會就坐一會，喝點東西吧！ 女：真的不用了。 老：當我這個老人家求求你。 少女點一點頭，然後坐下。二人無言，過了一會。 女：我想拿回那張畫… 老：可以說不嗎？ 女：真的，我要取回那張畫。 老：求求你，將這幅畫給我好嗎？我甚麼都可以給你，你就留這幅畫給我。（停頓）我保證我的兒和孫都不會看到。 女：（震驚）你怎知道我和你兒子的事。 老：（苦笑）我也不想知道，但偏偏知了，我偏偏知了。 女：我……我都不想，但事情就發生了。 老：對，我們之間也是。 女：我不想騙你們三個，只是… 老：你不用說，各取所需吧！我們都是一樣。 女：你就讓這關係結束吧！ 老：我不介意呀！就算你和幾多個男人一起我也不介意！我每個星期就是盼望你來。 女：我介意呀！我就像妓女一樣。 老：你就不用和我做，只要你來見見我就好了。 女：不行，每次上來，那陣顏料的味道就讓我想起那幅畫，而且你的孫好像也知道我和你的關係。 老：那你就當和爺爺說話就好了。你知道嗎？現在只有你願意和我這糟老頭講話了，我每日看著日出日落，日子對我這人來說已經無意義，只有能與你一起時我才知道我存在還有點意義，那幅畫就是一點點的証明，求求你，讓這糟老頭活著多點意義吧！ 女：我都不想活似妓女，看到你和你兒子我就覺得自己不應生活在這世上，怎可能一個女人可以和爺爺，阿爸和兒子都發生關係！將那幅畫給我吧！我只想做回一個普通的女人給我一點點做人的尊嚴吧！ （沉默） 老人從房裡拿出一幅畫，望著女孩，拿出打火機點著畫。 老：再見了，畫不存在，我也不應存在吧。（由於四周都是布和油漆之類等畫具，火勢很快漫延）好好地做回一個人吧！ 女看儍了眼，到有反應時火勢已經很大。 女就跑出畫室，望著大火不懂反應。
人物性格
簡單來說就是角色的性格，哈，說了等於白說。基本上人物性格確定了細節的發生。約照之前所舉的例，一齊上司下屬的關係，又屬於鬥氣冤家的類型，他們一定是不斷你整蠱我的，但他們用甚麼設計去整蠱對方呢？那就要建基於他們的性格了。因為他們會不會做出種種行為，一定要符合他們的性格，這是無論甚麼情況底下都要考慮的，否則其他人一定會批評劇情犯駁。 若果是一個來自底下層的下屬，做起事上來可以不擇手段的，甚至有一班黑社會的朋友，那麼他應對上司的方法一定會是無所不用其極，不時會出動他的朋友幫他手的，例如上司要下屬在短時間裡要完成大量保單，他可以叫黑道朋友劈傷其他堂口的人，然後再叫他們買保險。但如果下屬是個光明磊落的人，又會怎樣呢？他可能真的用最正常的手法，不斷去cold call去完成任務。簡單來說，就是面對問題，細膽的人會用安全至上的方法，聰明人會用高明的方法等等。尤其是現在的偵探片，雖然他們都是要查殺人兇手，但破案的手法都有很多種不同的方法。當然，這還牽涉到主角的背景和特色的設定，這就容後再談。 如果將光明磊落和不擇手段的性格一比較，大家會發現，戲一定是不擇手段的下屬較好看的，因為他可以做甚麼都可以。而大部份好看的戲，主角都不會太正常，因為正常的人是不會有戲劇或有趣的情節發生。 而角色的性格越偏執，戲劇就越容易發生。何解呢？講完不要向我拋垃圾…因為性格偏執的人，很容易和其他人造成衝突，衝突就是戲嘛…（逃跑中）
那一年的花火
本來計劃每周出一篇連載小說，但現在仍在構思的階段,希望可以快點成事。 今天收拾東西的事候,發現這張海報，上面大慨畫了那一年的大事，SARS、7.1、反廿三…….那一年的我正在準備上莊，開始每日不見天日的生活。 那一年去了英國、法國、德國、荷蘭……那一年發生了許多，似乎我的生命和香港一樣，在那一年發生特別多的事，如果有人用圖像去記念那一年的香港，我是否最低限度都應該用筆去記低那一年的花火呢？
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